Cualquier episodio de UNO resulta impredecible. No existe la obviedad disfrazada de buenos esquemas. La adrenalina se apodera de las pantallas mientras que nosotros, espectadores ávidos, navegamos entre falsos sospechosos y giros inesperados.
Hace varias semanas, la Televisión Cubana exhibe en las noches de domingo esta serie cuyo nombre responde a las siglas de Unidad Nacional Operativa. Pese a que no se trata de una propuesta de estreno, la reposición nos permite nuevas miradas después de una década. ¿Vale la pena revisitar UNO? ¿Qué pautas la distinguen dentro de la tradición del dramatizado policial cubano?
A primera impresión pudiera parecer demasiado pretenciosa o extravagante. Si juzgamos apenas por su diseño de presentación, tal vez nos sorprenda una espectacularidad poco común en los audiovisuales del género. Y sí, UNO se sustenta en las funciones tradicionales de un producto televisivo, pero también combina ingredientes artísticos con el objetivo de espectacularizar.
Nadie habló de dejar a un lado el matiz reflexivo y la transmisión de valores. Esas intenciones están clarísimas. Sin embargo, la entrega dirigida por Roly Peña y Miguel Sosa supo preponderar el entretenimiento como un pilar presente en las creaciones de la pequeña pantalla, sean policíacos o no. UNO se nutre de varios méritos, y la claridad de sus hacedores resalta como gran peso en su fórmula de éxito.
El guion, a cargo de Alberto Luberta Martínez con la colaboración de Amílcar Salatti y Eduardo Vázquez, trabajó minuciosamente desde elementos de la realidad con vuelos dramatúrgicos que alejaron la serie de lo predecible. Las temáticas, aunque esperadas, se trabajaron en historias donde no faltó dinamismo y depuración.
UNO sirvió para colocar sobre la mesa, una vez más, asuntos como el asesinato, la corrupción y la violencia, manchas reales cuyo abordaje siempre será bienvenido para la familia y la sociedad. Si bien algunos episodios mostraron escenas bastante crudas o explícitas (en los capítulos del caso Violación, por ejemplo), vale reconocer que existió una profundidad narrativa para que el televidente pensara más, para que conectara de otras maneras. Durante su estreno gozó de muy buena audiencia Y, si acompañamos la retransmisión, descubrimos por qué.
A nivel escritural se evidencia la innovación. Ningún caso apela a la resolución directa o en extremo simple. Por supuesto, no debemos olvidar que constituye ante todo una obra de ficción. En cambio, aquí todo se vuelve más real. Una mezcla entre lo enrevesado y lo convincente nos entrega casos donde el culpable escapa una y otra vez, donde la policía enfrenta barreras que obstaculizan y demoran la búsqueda, donde aparece un nuevo giro (a veces falso) que motiva a que nos sentemos la semana siguiente.
La estructura irregular diferencia a la serie de antecesoras como Tras la huella, que se encajan en un molde más aristotélico y repetitivo a la hora de contar y muestran religiosamente la captura, el interrogatorio y las sanciones a los culpables. En ese sentido, la concepción de UNO resulta más ágil y menos convencional.
Y, sin dudas, uno de los aspectos que la hacen sobresaliente radica en sus protagonistas imperfectos. Acá conocemos un equipo policial que discute, se equivoca y no siempre tiene todo bajo control. Esta Unidad Nacional Operativa no muestra a los oficiales como héroes. Se les dedican escenas como seres humanos bajo un uniforme. Apreciamos contradicciones amorosas, familiares y dilemas humanos fuera de un operativo.
Incluso los roles más controversiales dejan ver matices. La intención responde a justos reclamos y cuestionamientos sobre las partes que no conocemos de la vida de los personajes protagónicos: sus casas, parejas o problemas personales específicos. Bajo esa idea, UNO logró que se sintieran más cercanos, similares a nosotros.
En resumen, la coproducción entre RTV Comercial y el Minint marcó un punto de inflexión en las formas de hacer y contar el policíaco cubano desde el audiovisual. UNO convence. Su hechura técnica, su música original y su reparto actoral contribuyeron a que no fuese una producción más. Ojalá en un futuro no lejano se logren propuestas similares.